仰ぎ見るにせよ対抗するにせよ（あるいは無視するにせよ）いまアニメを作る人は、宮崎駿さんの存在から自由でいることはできないでしょう。もちろんアニメを見る側の人間も同じ。公開中の映画「星を追う子ども」（新海誠監督）を見て、そんなことをつらつら考えました。新海監督の前作「秒速5センチメートル」は傑作でした。「ほしのこえ」以来熟成を重ねて最高純度に達した「せつなさ」が、山崎まさよしさんの歌と同時にあふれ出すクライマックスは、見る者を陶酔的な感傷に包み込みます。この作品で「思春期へのノスタルジア」に区切りをつけたのでしょうのか、新海監督は新作でジュブナイル風ファンタジーという新たな地平に挑みました。山間の町に住む少女・明日菜が、妻を亡くした男・森崎と共に、失われた文明が息づく地下世界アガルタに踏み入り、死者をよみがえらせることができるという禁忌の聖地に向かう物語。目指したものは、リアルなディテールの日常描写、古代風モチーフをちりばめたスケールの大きなファンタジー世界、容貌も性格もまじめで素直な主人公、試練を乗り越えての成長ドラマ、死生観や文明論に踏み込んだテーマ性です。はやりのラインのメカ＆美少女とか、ハードなセックス＆バイオレンスとか、めくるめく虚実混交とか、世界観をひっくり返すメタ展開とか、そんなオタク趣味的ガジェット（仕掛け）はナシ。まさに正統派ジュブナイル、王道を行くファンタジーです。現代においてコレをやると当然、宮崎アニメを意識せざるを得ず、宮崎アニメと比較されることになります。新海監督にソレを受けて立とうという覚悟があることは、森崎があがめるように追慕する妻の声に島本須美さんを起用したことで明らか。言わずと知れた、宮崎監督の「ルパン三世カリオストロの城」「風の谷のナウシカ」のヒロインです。ついでに言うと、明日菜を救うアガルタの少年シュンとその弟シンの声は、「千と千尋の神隠し」のハクを演じた入野自由さんです。正統に挑む覚悟と王道を行かんとするマジメさは、きちんと作り込まれた画面と落ち着いた雰囲気から伝わってきますが、主人公の動機（アガルタに来て何がしたいのか）が不明確なので物語は推進力を欠き、やや行き当たりバッタリ感が……。そして観客を困惑させるのが、宮崎アニメを想起させるディテールが「多すぎる」ことです。異世界へ導く青い石のペンダント（ラピュタ）とか、ヒロインの肩に乗るテト（ナウシカ）に似た小動物とか、山の中腹にせり出した平らな岩（もののけ姫）とか、シンが明日菜をピッタリ抱きかかえて水にドボン！（カリ城）とか、包帯グルグルのシンをヒゲの老人が診る（カリ城）とか、明日菜の体が透明な緑の粘液に包まれる（ハウル）とか、極彩色のシカっぽい生き物とか空飛ぶ巨船とか……。こうまで重なってくると、古文書の記述を頼りに異世界をゆく森崎と明日菜はまるで（森崎がクールなメガネのオヤジという外見も相まって）「ラピュタ」のムスカとシータが仲良くなった姿のように見えてきます。asahi.comwww.asahi.com/showbiz/column/animagedon/TKY201105080085.html続き>>2


「頭が低い」という慣用句がありますね。
態度が偉ぶってないで、どんな人に対しても丁寧である。謙虚である。
いい言葉ですね、やはり何事も謙虚さがないと！私のように、、、ｗｗ


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